España ha perdido la UEFA Euro 2016

Los realizadores españoles no están seleccionados para organizar las imágenes que cuenten en directo los partidos de esta competición. Las empresas de ingeniería audiovisual españolas no participan en la producción del evento futbolístico. 

Dos veces campeones de Europa, en lo futbolístico, y en lo audiovisual ni siquiera nos hemos clasificado. La culpa la de esto la apuntaba John Carlin en El PAÍS hace unas semanas:

La empresa catalana que controla la señal televisiva de la Liga española es tan inepta, o tan roñosa, que un niño con un iPhone sería capaz de realizar producciones de superior calidad. (...) la experiencia de ver un partido de la Premier por televisión sea más atrayente que la de ver un partido español para los telespectadores en China, Nigeria o Estados Unidos, independientemente de la inferior calidad intrínseca del fútbol inglés.

Los cinco experimentados realizadores de partidos que supervisan la producción en directo en el Host Broadcaster (HB) de la UEFA son: 

• Jean-Jaques Amsellem, Realizador en la Liga Francesa.
  • Usted trabaja exclusivamente en Canal + deportes, ¿podemos conocer lo que cobra por un partido?
  • Depende, un partido entre € 2.000 y € 3.000, además de la exclusividad. Sin embargo, en comparación con el precio de los derechos es una gota de agua. La presión para el realizador está ahí. Si es demasiado lento, si se olvida de algo, la inmediatez de los gráficos, los comentarios acertados. Toda la presión recae en las espaldas del realizador.
  • Le réalisateur Jean-Jacques Amsellem nous explique l'importance d'un dispositif de télévision dans un stade.
  • Realizador de debates políticos: Des paroles et des actes 

• Knut Fleischmann, uno de los mejores realizadores de deportes y espectáculos en Alemania. Realizador en la Bundesliga. Realiza también programas de entretenimiento y de cocina.

  "Cuando miro a las perspectivas de los videojuegos, en la vida real nos la da la Spider-Cam",

• François Lanaud, Realizador de la Liga Francesa de Fútbol. Trabaja con un equipo de técnicos franceses.

• Jamie Oakford. Realizador de ITV Sport desde 1996, uno de los realizadores ingleses más considerados. Fue el realizador de la final de la última copa del mundo.

• Laurent Lachand

Las empresas de tecnología que colaboran como Outside Broadcast (OB) para la cobertura tecnológica son belgas, francesa, inglesa y suiza. Estas compañías son:

• NEP (Belgium),
• Euromedia (France),
• Telegenic (UK),
• AMP Visual (France)
• Mediatec (Sweden).
• Las repeticiones las realizará EVS en un camión aparte.

Aunque en el palco se sienten altos representantes españoles, en la producción y la realización del evento no nos representa nadie, ya hemos perdido.

Los realizadores de la FIBA Basketball World Cup van a la academia.

El mundial de baloncesto está acaparando mis horas delante del televisor. Sigo con agrado los partidos de España, el trabajo que hacen estos deportistas en la cancha es muy bueno.

La realización de los partidos me parece correcta. La colocación de las cámaras y el ritmo narrativo son acertados. Aunque tengo la sensación que algunas repeticiones llegan algo a destiempo.

Varias veces el realizador mantiene la salida de balón de saque con la cámara del fondo y hace que me encuentre un poco desorientado en el juego, hasta que recupera la naturalidad con la cámara central.

Los tiempos muertos tienen demasiada publicidad, rompen la continuidad del partido y limitan la intensidad de mis emociones. Me gusta conocer lo que se habla en los banquillos en los tiempos muertos, pero por lo que llevo visto de este mundial, en esta competición no está permitida la pértiga con el micro sobre las cabezas de los jugadores.

La Federación Internacional de Baloncesto ha creado fibatvacademy.com, una herramienta educativa en línea para formar a los realizadores de partidos de baloncesto. Se puede acceder registrándose. En esta Academia de TV los realizadores de partidos de baloncesto pueden conocer los principios fundamentales para cubrir un evento y desarrollar las habilidades necesarias para realizar un partido de baloncesto.

El contenido del sitio es muy pedagógico, nos permite conocer la estructura de trabajo que hay detrás de la emisión en directo por televisión de un partido. Hay ejemplos de diseño de plantas de cámara, en los que muestran la posición de las cámaras en la cancha y los puntos de vista del juego que estas ofrecen al espectador.

Podemos encontrar desde las regalas para hacer los resúmenes hasta recomendaciones que debe tener en cuenta el realizador. Con el fin de evitar sorpresas desagradables durante el directo, antes de cada partido el realizador debe de: 

• Tener un intercambio de información con su equipo de trabajo (cámaras, los operadores de repetición, ayudantes de realización, técnicos de sonido, etc ...) 
• Identificar a los entrenadores y a los jugadores principales con sus operadores de cámara
• Identificar y nombrar a los entrenadores y a los jugadores principales con los ayudantes de realización.
• Probar todos los gráficos necesarios con el equipo de grafismo. 
• Comprobar la posición de las banderas de los países en la cancha y asegurarse de que están frente a la cámara principal. En caso de duda, no muestran las banderas para evitar incidentes diplomáticos.

Os propongo una visión diferente del broadcasting de la Copa del Mundo de Baloncesto 2014. No hablar solo de quién lo emite y cómo lo emite, ni de quién lo ve (la audiencia). Hablar de los jugadores de su magnífico juego y de cómo se realiza para televisión un directo de baloncesto.

Disfruta el sonido ambiente en el fútbol

Hay partidos del mundial de fútbol en los que me molestan los comentaristas, hablan mucho. Casi todos vienen del medio radio y parece que no pueden estar callados, creo que tenemos que aprender mucho del tenis donde las retransmisiones de los partidos dan importancia al silencio del ambiente.

Muchas veces nos preguntamos: ¿cómo suenan la euforia y la desilusión en un campo de fútbol? 




Para capturar ese sonido hay un grupo de técnicos que trabajan para que las imágenes tengan un colchón de sonido lleno de significado narrativo. 

El cincuenta por ciento del placer que produce un partido de fútbol por televisión proviene del audio.

Christian Gobbel Senior Engineering Manager en HBS, Host broadcaster de 2014 FIFA World Cup Brazil™

Los técnicos de sonido preparan su trabajo con minuciosidad para que el sonido en el mundial de fútbol sea bueno. Hacen un despliegue importante, preparan su equipo técnico para que la emoción de después de marcar un gol, esa alegría, esa euforia la perciban los telespectadores en sus casas.

Esta es una planta con los micrófonos utilizados en cada una de las sedes del mundial de Brasil y su colocación en el estadio:

Y este es un inventario con los equipos utilizados en cada sede:

• 20 micrófonos para cubrir la acción dentro del terreno de juego. 
• 8 micrófonos estéreo en las cámaras
• 10 micrófonos estéreo y surround para capturar el ambiente en las gradas. 
• 10 micrófonos de entrevistas para varias localizaciones.
• Una mesa con 140 canales de entrada (repeticiones, músicas, micrófonos, etc.)
• Un multi-feed de audio con 80 canales de entrada (micrófonos de entrevistas, previos, música, antenas, conferencias e intercom) 

"Para nosotros, las imágenes de alta calidad y sonido de alta calidad van de la mano". Dice un ingeniero de sonido Sennheiser, que produce sonido 5.1 surround. 

Algún día los comprobaremos, cuando las emisoras de televisión nos den la posibilidad de recibir la mezcla de sonido internacional que producen los técnicos que registran el sonido ambiente en el estadio, en origen. Una señal sonora limpia de comentarios de periodistas y colaboradores, con las emociones auténticas de los espectadores en el campo.

El espectáculo será televisado

El realizador de la final la Liga de Campeones se llama Juan Figueroa. Formado en el IORTV, dirige el departamento de realización de Media Luso (Empresa del grupo Mediapro). Tiene experiencia en la realización de grandes eventos deportivos (Mundial de Baloncesto, Mundial de Balonmano, Mundial de Natación, Campeonato del Mundo de Futbol Sub-20 y ligas de fútbol profesional en España y Portugal).

Realizará la cobertura del partido con un total de 35 cámaras, entre las que se encuentran: una cámara en un helicóptero, una Spidercam, que queda suspendida con un sistema de alambres y que permite tomar planos desde el aire, una steadycam, así como dos cámaras súper lentas para repetir las mejores jugadas en alta definición.

«Lo más difícil es no confundirse porque tenemos que gestionar las cámaras y 10 señales de vídeo al mismo tiempo y tenemos que enseñar siempre lo mejor»

Ampliación. ElPaís. Un espectáculo global.

‘Televisión Española (TVE)’, con una unidad móvil próxima al estadio de Benfica llevará cinco cámaras con las que captará imágenes fijas para seguir los gestos de los dos entrenadores.

Habrá más de 250 cámaras de televisiones de todo el mundo dentro del estadio de La Luz y cerca de 1.500 profesionales que no perderán detalle de la final entre Atlético de Madrid y Real Madrid el próximo sábado 24, la primera entre dos equipos de la misma ciudad. Una retransmisión que será seguida por más de 200 millones de personas en cerca de 200 países de todo el mundo.

Fanfarrones del fútbol

En estos días de éxito futbolístico he visto los programas de madrugada centrados en este deporte. He comprobado que trabajan mucho la forma, con una propuesta en pantalla muy activa.

Tiki Taka (Energy), El Chiringuito de Jugones (Nitro) y Desafio Champions y Estudio Estadio (Teledeporte) hablan de fútbol con pocas imágenes de fútbol.  Son programas que por menos de 1.000 euros, sueldo de los presentadores al margen, pueden llenar más de dos horas de programación.

Las tres propuestas son novedosas en la forma, en la estética, porque el contenido es muy parecido: hablar de fútbol una hora con los tres minutos de imágenes del partido y poner a píe de pantalla los comentarios de los espectadores en la red. La estructura narrativa de las imágenes:

• Estudio estadio, más clásica. Invitados entorno a una mesa en forma de "u", al fondo del gran plató y en primer término monitores con imágenes de fútbol. Los comentarios y las imágenes del partido se incorporan al programa a toda pantalla la mayoría de las veces. Los catch son sencillos y no son muy numerosos. El azul oscuro marca los fondos.

• Tiki Taka invitados entorno a una mesa en forma de semicírculo abierto que llena todo el plató, con monitor detrás del presentador, las imágenes del partido se repiten en bucle dentro de un catch y en el mismo encuadre un catch muestra un primer plano del colaborador que está opinando. El azul claro marca todas las transiciones.

• El Chiringuito de Jugones se desarrolla en un pequeño plató que simula un fragmento de un estadio de fútbol, sin mesa, con balones en el suelo, el fondo está cubierto con monitores de televisión que repiten en bucle fragmentos de partidos de fútbol. Las imágenes juegan con planos del partido repetidos en bucle, y con insertos en catch de encuadres muy cerrados de los colaboradores que se enfrentan en las opiniones.

El trabajo de realización ágil y dinámico del Chiringuito va por delante en la propuesta estética de los programas. Una realización muy activa con cambios de plano veloces, planos muy cerrados y muchos catch, todo subrayado por una ambientación sonora significativa. Tiki Taka intenta emularle y Estudio Estadio propone una realización más sencilla y pausada sin grandes propuestas efectistas construidas en la mesa de mezclas. 

Las audiencias dan la razón a El chiringuito que logra una media mayor de audiencia.

En estos momentos hay un baile de canales y nombres que me despistan. Todo se aclarará la próxima semana.

La realización no aportó emoción

La estructura visual de la final de la copa del rey ha sido una pobre y aburrida. La señal que hemos visto en Madrid le falta estructura narrativa. Aunque el plano del gol tiene una magnífica resolución visual.

Estas son las propuestas de realización que no me han gustado:

• Basar todo el discurso visual en un plano general muy abierto, con mucho aire por arriba, lo que distrae la atención del espectáculo.
• Las repeticiones siempre llegaron tarde, y algunas no llegan. Le quita ritmo tensión al partido.
• Demasiados planos medios del público, entre jugadas, cuando los protagonistas deben ser los jugadores.
• La entrega de trofeos es interrumpida por un periodista que entrevista a los jugadores del equipo contrario.

La señal que Mediapro distribuyó a todo el mundo se debe mejorar, hay que reinventar las estructuras narrativas porque nos ayudan a vender imagen de España en el exterior.

Futboleros, coitus interruptus.

Llevo varias jornadas de liga que, a las 11:30 de la noche, intento ver el resumen del partido disputado por el Real Madrid. Es imposible terminar de ver los 3 minutos de imágenes antes de las 12:45 de la noche. 

MediaPro le ha vendido la exclusiva a Marca TV y estos se dedican a marear la perdiz durante más de hora y media con diálogos sin sentido, disputas dialécticas vacías, y anuncios diciendo que en los próximos minutas pondrán un resumen del partido. Un desprecio total por el espectador medio y una ofensa a todos los que ven la televisión en busca de un poco de fútbol en abierto. Para un resumen de poco más de cuatro minutos utilizan una hora y media de televisión. 

Creo que debería contratar a los diseñadores gráficos del periódico para mejor la propuesta estética del programa. Me gusta el trabajo de realización con mucho grafismo, recuerda las portadas de su periódico que, todo diseño gráfico para llamar la atención. 

Aunque en mi televisión no dan muy bien la mezcla de rojo, bermellón y el negro lavado, tienen cosas arriesgadas: la multipantalla presentando todos los temas a tratar, los catch con los colaboradores enfrentados, y los letreros avisando lo que nos queda por ver.

Para matar el tiempo, ponen innumerables veces las imágenes de los momentos previos al partido el saludo de los capitanes y los instantes antes de hacer el saque.  

Los colaboradores, como en todos estos programas están un poco sobreactuados y a mí me molesta, pero es lo que hay. Parece la Fox política americana.

Hay que revisar los contenidos estéticos del acuerdo MediaPro y Unidad Editorial por el que MediaPro se responsabiliza de la producción y Marca de la línea editorial. “La producción corre a cargo de Imagina-La Sexta en cuanto a platós, diseño y demás. La línea editorial es de Unidad Editorial” a quien más perjudica es a la imagen del periódico Marca.