18.7.14

Construye y escribe la mirada



Me ha gustado este videoclip de OK Go: The Writing's On the Wall. La responsabilidad creativa es de Damian Kulash vocal del grupo, Aaron Duffy es el productor y Bob Partington trabaja como ingeniero.

La propuesta de mezclar lo artesanal y lo audiovisual no deja de sorprenderme. Si os interesa esta conjunción de lo mecánico y lo visual podéis visitar las páginas de estos artistas: Aaron Duffy como productor y Bob Partington.

El proceso de trabajo se describe en este otro vídeo: Behind-The-Scenes: From the Trenches of The Writing's On the Wall.

14.7.14

El diálogo inteligente llega a La2


El programa de La2 Milennium propone un agradable espacio de conversación. Frente a las ferias de enfrentamientos en que se han convertido algunos debates televisivos, en este programa se habla de forma pausada. A últimas horas del domingo y primeras del lunes en La2 se habla con tono suave, en ambiente distendido, sin dar gritos ni garantizar verdades absolutas.
Ayer, después de ver las exaltadas celebraciones que siguen al triunfo en un campo de fútbol, me encontré atrapado en un programa de La2 en el que se decían cosas como esta: los fracasos y los triunfos se dan en la vida intima y la profesión, para algunos, es una cosa secundaria. Una forma distinta de entender el éxito personal.

El programa lo presenta y dirige Ramón Colom, un histórico de la televisión en España. El formato es de la productora Abordar fundada por el mismo Ramón Colom. Milennium, con un formato equivalente, se emitió una vez a la semana durante catorce años en Canal 33 de TV3, y terminó sus emisiones en el 2012.

La propuesta televisiva es simple. El tono general del programa ha mutado del azul al rojo. En TV3 tenía un tono más frío el actual tiene una textura más cálida. El trabajo de realización también me parece simple, sin ninguna propuesta novedosa. Una grúa para el general, las cámaras cruzadas para hacer los planos de los contertulios y una cámara para el presentador ligeramente contrapicada.

Me parece acertada la iluminación, toda en clave alta, con diafragmas muy abiertos. Cercana a la sobreexposición donde los planos con ropas blancas están muy próximos a encontrarse quemados. Me parece acertada. La dirección de la luz, muy frontal, elimina todas las sombras de los rostros y permite mostrarlos claros y luminosos. Esta decisión me parecen que dan inteligibilidad al programa y le aleja de las propuestas misteriosas con claroscuro de otros programas debate.

Lo que no entiendo en el programa es esa presentadora florero que ocupa una esquina del plató. La distancia que tiene con el centro de la tertulia no la entiendo. Podría participar, opinar, reconducir algún tema, solo rescata vídeo del archivo. La sensación que me transmite la puesta en escena es la que tengo del entorno social español actual: una joven (la juventud) que mira, sin poder tomar parte, como los mayores (más de 50 años) debaten, comentan y actúan.

Es Bankia es la institución que financia el proyecto a través del llamado patrocinio cultural. Esto permite al banco en crisis retomar su imagen pública. Los responsables de comunicación bancarios utilizan uno de los pocos resquicios que la ley de financiación del ente público da a la emisión de anuncios.

La opción de completar los contenidos en la red, es acorde a la filosofía del programa, así como la de proponer libros que enriquezcan el diálogo establecido en el plató. Propuestas intertextuales que se llamaban en otros tiempos, narrativas transmedia que se llaman hoy. Los creadores del programa crean procesos para que los contenidos se expandan en varios medios y que los espectadores participan activamente de esa expansión.

12.7.14

Realizar la final con sencillez

Me ha gustado mucho la realización de los partidos del mundial que he visto por tv. Muy sencillos, utilizando la cámara principal, con el plano general, como base; y en los tiempos que se para el juego los recursos más concretos con planos cortos y repeticiones. 
No abusan de los planos cortos, en ningún momento he tenido la sensación de que se pierda nada de lo que pasa en el campo. 

El plano general de la cámara principal (con el formato HD) permite seguir la acción bien, conocer el movimiento de los jugadores en el terreno y entender mejor los partidos que son más estratégicos. Cuando se para el juego, la habilidad de los realizadores hace que no pare el ritmo, estos completan la narración con repeticiones y planos detalle de gestos y acciones significativas de los jugadores protagonistas.



El realizador de la final de Copa Mundial de la FIFA 2014 se llama Jamie Oakford. Es un realizador de los más reconocidos en la liga inglesa, trabaja en ITV Sport desde 1996. Ha colaborado en cinco finales de Champions y cuatro Finales de Copa del Mundo. En este vídeo The Game Director explica las claves de su trabajo, (aquí en español)

"Me preparo veo vídeos, reviso repeticiones, jugadas, himnos; leo artículos de periodistas. Todo para contar historias. 
Trato de mantener la sencillez, es una de mis marcas, no cortar demasiado, hacerlo sencillo. Así me aseguro que los telespectadores no pierdan nada. 
Busco que la pelota sea el punto de atención, lo más importante".   

Para realizar el partido final utilizará 38 cámaras. Para los partidos anteriores ha dispuesto de 34 cámaras, 2 más que las que se utilizaron en Sudáfrica.




La Fifa ha seleccionado a un equipo de campeones para realizar los partidos (ingleses, franceses y alemanes). En España los equipos ganan la Champion delante de las cámaras pero realizando las imágenes no estamos entre los mejores.



La FIFA dijo en marzo que los contratos por derechos de televisión y marketing antes del Mundial habían ayudado a impulsar sus ingresos a 1.386 millones de dólares.

Para la Copa Mundial de la FIFA 2014, esta ha fijado una plataforma sobre la que se ha estructurado la producción de Tv. Controlan todo para asegurar el poder de difusión del broadcaster local y construir una infraestructura de telecomunicaciones que soporte las retransmisiones en el territorio de acogida y más allá a través de la conectividad internacional.

Departamento de servicio broadcasting es el que toma las principales decisiones: la administración de los contratos, los derechos que vendidos y los servicios producidos.
Mantienen el control del presupuesto y el alcance de la producción. Vendemos todas las imágenes, lo que tenemos que producir, y lo que va al archivo y también se está produciendo.


10.7.14

Disfruta el sonido ambiente en el fútbol

Hay partidos del mundial de fútbol en los que me molestan los comentaristas, hablan mucho. Casi todos vienen del medio radio y parece que no pueden estar callados, creo que tenemos que aprender mucho del tenis donde las retransmisiones de los partidos dan importancia al silencio del ambiente.

Muchas veces nos preguntamos: ¿cómo suenan la euforia y la desilusión en un campo de fútbol? 




Para capturar ese sonido hay un grupo de técnicos que trabajan para que las imágenes tengan un colchón de sonido lleno de significado narrativo. 



Christian Gobbel Senior Engineering Manager en HBS, Host broadcaster de 2014 FIFA World Cup Brazil™


Los técnicos de sonido preparan su trabajo con minuciosidad para que el sonido en el mundial de fútbol sea bueno. Hacen un despliegue importante, preparan su equipo técnico para que la emoción de después de marcar un gol, esa alegría, esa euforia la perciban los telespectadores en sus casas.

Esta es una planta con los micrófonos utilizados en cada una de las sedes del mundial de Brasil y su colocación en el estadio:

Y este es un inventario con los equipos utilizados en cada sede:
  • 20 micrófonos para cubrir la acción dentro del terreno de juego. 
  • 8 micrófonos estéreo en las cámaras
  • 10 micrófonos estéreo y surround para capturar el ambiente en las gradas. 
  • 10 micrófonos de entrevistas para varias localizaciones.
  • Una mesa con 140 canales de entrada (repeticiones, músicas, micrófonos, etc.)
  • Un multi-feed de audio con 80 canales de entrada (micrófonos de entrevistas, previos, música, antenas, conferencias e intercom) 

"Para nosotros, las imágenes de alta calidad y sonido de alta calidad van de la mano". Dice un ingeniero de sonido Sennheiser, que produce sonido 5.1 surround. 
Algún día los comprobaremos, cuando las emisoras de televisión nos den la posibilidad de recibir la mezcla de sonido internacional que producen los técnicos que registran el sonido ambiente en el estadio, en origen. Una señal sonora limpia de comentarios de periodistas y colaboradores, con las emociones auténticas de los espectadores en el campo.