La sala estaba llena para ver la nueva película; al final de la proyección, se escucharon algunos aplausos en las últimas filas de la sala. Se proyectaba La Odisea, la nueva película de Christopher Nolan. Fueron tres horas de metraje que no se me hicieron nada largas. El guion es del propio Nolan, basado en La Odisea, un poema épico clásico atribuido al poeta griego Homero.
Me gustó:
Los grandes planos generales: Te hacen sentir la fuerza de la naturaleza frente a la insignificancia del hombre, con los dioses marcando los premios y los castigos.
El trabajo sonoro:
- La música que acompañaba a las secuencias y crea paisajes sonoros en perfecta consonancia con su sentido narrativo. Compuesta por Ludwig Göransson.
- Göransson optad por investigar y construir un lenguaje musical propio mediante instrumentos inspirados en la Antigua Grecia y recursos electrónicos.
- El aulós (oboe doble) y la lira son de los instrumentos más destacados de la música en la Antigua Grecia. Junto con gongs de bronce los fueron utilizados en la composición de la banda sonora. La Odisea: Featurette de Ludwig Göransson.
- Los efectos de sonido, en concreto el chocar de sables que resonaba en todas las peleas y las hacía reales.
- Los silencios y las pausas sonoras intercaladas en momentos estratégicos, y cómo esa ausencia de sonido generaba una potente mezcla de tensión y sosiego.
No me gustó:
- El tratamiento «Disney» blando de la historia. El sexo que tiene lugar fuera del matrimonio, se ocultan en todo momento, que, en algunas secuencias, se llega a sustituir en pantalla por metafóricas degustaciones de flores de loto.
- Los efectos visuales: Me resultaron simples tanto en su diseño como en su realización. Quedaban poco creíbles y me recordaban a producciones como El coloso de Rodas; una película del género péplum, coproducida en 1960 y 1961 entre Italia, España y Francia.
- Por ejemplo Nolan y su equipo construyeron una marioneta de 18 metros que utilizaron en muchas para recrear a Ciclope el gigante con un solo ojo. Y que no me convenció.
El marketing de la película estuvo muy bien trabajado, con un presupuesto de 125 millones de dólares destinados a su estrategia de comunicación (promoción y publicidad).
Desde el primer momento, los responsables de la campaña dividieron a los posibles espectadores en varios bandos:
- Por un lado, estaban los que renegaban del casting de Elena de Troya y los que lo aplaudían.
- También había expertos en literatura clásica griega que cuestionaban la fidelidad del guion, mientras otros lo defendían como una forma digna de adaptar La Odisea. Y consiguieron que todo el mundo hablara de "La Odisea de Nolan".
- El reto técnico de filmar con cámaras IMAX de 70 mm también ha sido utilizado como herramienta de conversación polarizada: los que pueden ver el formato original y los que se tienen que conformar con ver la película con el encuadre adaptado ,
Como aquí siempre hablo de las películas tiendo a leer muchos relatos en función de la figura del padre (un defecto de facultad). En La Odisea tenemos el germen de la mayoría de narraciones posteriores en el tiempo. Aquí se describe con sumo detalle la figura del padre errante, ausente, vividor de todo tipo de aventuras; frente a él, la madre manteniendo la dignidad del hogar; y el hijo, idealizando y emulando al padre ausente.
El cine hogareño americano ha replicado el esquema Al final, todo se recompone y el desenlace restablece el orden: el padre y la madre parten hacia mares lejanos, llenos de amor conyugal. Mientras tanto, el hijo se queda en casa para formar un incipiente hogar. Así se abre un nuevo ciclo de partida y regreso.
- Filmada íntegramente con cámaras IMAX de 70 mm. Nolan ha escogido este formato, IMAX sobre celuloide, con una proporción aproximada de 1,43:1. Es una imagen más alta, menos panorámica. The Odyssey - Official 'Completely in IMAX' Behind the Scenes Clip (2026)
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